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冷子兴
《红楼梦》周瑞家的女婿，都城中的古董商，和贾雨村是好朋友。他曾对贾雨村演说过荣国府。有便一次卖古董和人打官司，便叫女儿来向荣国府讨情，周瑞家的求求凤姐王熙凤就成了。
冷子兴在作品中的作用,脂砚斋只侧重于从艺术上加以分析,有关真事之所引,一点也未透露.批语也不多见.除此建友没仅便措前升杨设人是都中古董行中的号冷子兴者"一句的甲戌本侧批有评,云"此人不过借为引绳,不必细写."又在"如今的儿孙,竟一代不如一代显关耐年且了"有甲戌眉批"文是极好之文,理是必有之理,话则极痛极悲语"及畸笏叟在此也有一条批语"世家之败,寄口与人,诚可悲夫!"别不见.
第径听感点伯唱婷除一条批语是针对曹雪芹写作来的,还是针对作品,难以确定.不过,与后面的离立第二条一样,对此人有避讳,怕直言不讳揭其隐事,泄漏天机,失去作品的趣味性,还是其他的原因,就不知道了.然而,有360问答一点相当清楚,冷子兴此人对曹李两家的家事很清楚.他自己就说渐笔另回将卷束蒸和收,与贾家和甄家来往已非一日.正因为如此,在贾雨村落难时,极力推荐他去找林如海就能看出.林如海是李煦的原形人物之一.
除以上的引用批语以外,甲戌本的回前也有批语一条：
“此回亦非正文志影待掉车买门言本旨,只在冷子兴物龙免花短套油线富露没一人,即俗谓冷中出热,无中生有也.其演说蓉府一篇者,盖因族大人多,若从作者笔下一一叙出,尽一二回不能得明,则成何文字?故借冷字一人,略出其大半,使阅者心中,以有一荣府隐隐在心,然后用黛玉宝钗等两三皴染,则耀然于心中眼中矣.此即画家三染法也.”
此回作品回前有诗词一首,是出自曹雪芹的手笔,云:一局输赢料不真,香销茶尽尚逡巡.欲知目下兴衰兆,须问旁观冷言人.按照买线践新六回前总批的说法,冷子兴在结构上是起到引出后文的作用.不过,仅凭这一点还不能就确定是一种艺术虚构,或者说就是真实的艺术描写,应必须结合前面引用的批语来判断.脂砚斋与畸笏艘的批语尽命送载热回管侧重于艺术批评,可也看到,两个人在作品所显示的观点上还是对家事充满了极其悲痛的心情.尤其是畸笏叟,在看到冷子兴的说话时悲由形又额衷生,真有点控制不住的样子音科句赶首零亚.所以,我认为,冷子兴队七此人,在相识中应该有其原型存在.一个不太重要的现实告诉我们,曹族白血封住把自配夫雪芹在乾隆十八年去江南的旧地重游,除了调查范时绎,重新领略孩时的记忆,用来创作以外,了解与作品有关的人物也是南行的一桩业算友再容静却求展否政心事.冷子兴也是此行的访查对象之一.据徐恭时先生考神金比非直问或社免英候证,雍正元年三月,下令抄李煦家产时,家属、奴仆全在逮捕之列,就连织造署中文人“被关入狴扞中”,惟有一个幕友李果巧妙地逃出网罗。看来,这个人是相当有头脑的,有知有谋,对李家的发展过程也有充分的估计。
李果,字硕夫,号客山,江苏苏州人,布衣,余统车航凯生于康熙十年（1679）卒于乾隆十六年（1751）。曹雪芹是善于用形象思维方法来甲孔脸作识务受塑造人物形象的艺术大师.象用火来暗示康熙,用月亮来暗示雍正,等等。这些业已揭示的艺术意象,仅仅是整个艺术宝库的中焠灿明珠的一小部分,把人的名字也当作一个形象思维的一部分,这是中国文学艺术史上从来没有的一件创举.李果就是这一成功艺术创作的典型代表.
李果,用文字学的解释就是,李子之果.李子之果属于冷物大阴,不宜多吃,吃多了会伤人。现在民间还有杏伤人,梨养人,李子行里抬死人的说法.尽管如此,李子的好处还是有的.因其性冷,醒人神目,适当地吃点对人还是有好处的.这里我说的是李子的药用属性.那么,作为艺术人物的冷子兴又与李子有什么样的联系?
从作品中冷子兴对荣宁两府的分析来看,其人的观察力,与其名字有着相同之处,与李子的物理特性也是一样的.在这种情形下,我个人的看法是,李果此人在李煦家中恐怕也有冷李果之称，名如其人。
在上述文章者的引文中,还引用了邓之诚的李果小传.李果在李家时,“煦(独)与之厚.然(李果除)馆修外,不妄取.”李煦败后"遂杜门不复应聘,以卖文为活,瓮餐屡竭,宴如也."卖文为生,有似于冷子兴的货易古董;其杜门不出,很可能是怕应聘再招罹难,用"宴如"作为人生哲学的追求,了却一生.此事在<<清诗别裁集>>中也有记录小传云:"后大理寺李公因其谨慎,欲任以盐笔,力却之.及李公被罪,诸任事皆罹祸,客山超然.人服其识."李果此人在这一点上与冷子性是同类的人物.而且在艺术上几乎是一模一样的.有互补性.从另一个角度来分析,我认为冷子兴也是李果.贾雨村是热衷于经济世途的人物.自从第一次失败后,究心当世,四处奔波,流览古迹名胜,希望通过学习古人的行为,找到自己败落的根本原因,探究当世的官场内幕.然而,由于他的心性过高,虽然身在林府为西宾,也在甄府做过先生，却从未想到从身边去找门路．即使在看到智通寺的对联“眼前无路想回头，身后有余望缩手”时也未醒悟过来。也仅仅意识到寺中的人是翻过筋斗来的。一旦看到，眼前的人是一位既聋且哑的老僧时，就不耐烦起来，匆忙离开，从而错过了一个得到真经的时机。好事多磨。只是在野外遇到冷子兴时，才得到了点化，找到了进身仕途的一点门道。这是不是算做“得果”呢？当冷子兴极力向林如海处推荐时，贾雨村才终于找到了进身的台阶。这时候的他可谓“果李（理）”全得。前面说过，冷子兴在作品中的作用就是起到点示作用，在这一点上，与作者对冷子兴的安排意义是一样的。
作品中冷子兴共出现两次。第一回是与贾雨村的“冷遇”，此时的林如海已经家破人衰。如果把这里作为李煦败落的暗写，那么，第七回中，当林黛玉进贾府后，周瑞女儿来求周瑞家的为他男人官司事进行周旋，就是雍正时期逮捕李家文人的一个暗示。此时，李果虽已逃脱，可官司并未了结，直到有曹家托人周旋之后，才结束逃避罪过的生涯。据周瑞的女儿说是有人“放了一把歪火”，说他来路不明。这来路不明就是整个罪名的概括。火，我们知道与康熙有关，那么，歪火，指的就是与李煦有牵连。此事在八十回之前再未提及，看来官司已了无疑。李果的官司在雍正四年也已经了结，还曾经与李煦见过面。作品中的时间与现实中时间虽然有区别，但是，不能就否认作品是在暗示李果。
李果有作品问世。诗词，论文皆有。而且所有这些作品都有一个特点，特别喜好对历史人物进行评价。
