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萨蒂的代表作品有钢琴曲《玄秘曲3首》《3首萨拉班来自德》，交响戏剧《苏格拉底》，舞剧《游行》《炫技表演》和《松解弛》等。
20世纪初萨蒂引360问答导了当时的法国作曲家摆脱瓦格纳音乐的影响，对法国六人团的形成起了重要作用。
老曲六人团中的普朗克（1899—1963）对钢琴音乐的贡献最大，一生写下数十首钢琴曲，大部分为名副其实的即兴小品。还有双钢琴的奏鸣曲与双钢琴协奏曲，以及《钢琴协奏曲》、《主题与变接季慢创探奏曲》等。普朗克深受拉威尔和萨蒂的影响。
纯朴明晰和幽默讽刺兼而齐有之。他早期追摹法国古键盘音乐风格并赋予其新意，旋律自然流畅、和声抚媚动听。
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萨蒂似乎是本世纪前后巴黎蒙马特高地躁动、颓废艺术家的代表之一。这里靠近圣心教堂，从高地可以俯瞰巴黎全城。他多少有点像绘画界莫迪里亚尼的遭遇。在那块可以称为世纪初艺术家摇篮的地带，莫迪若玉方极对直策里亚尼所获得的声誉仅仅是位酗酒的“浪子”之名。
在今天，反观莫迪里亚尼的肖像艺术，可以找到许多非洲原始艺术的影子。萨蒂也是如此，他留下的作品不多，没有形成作为一位大师应有的作品规模并达到相当的深度，而他的一生总被他怪诞言行的云层覆盖着。
但他终生却对格里高里素歌、中世纪的神秘主义有着浓厚的兴趣。不知可不可以把萨蒂叫作一位没有发现自己生命与音乐微方向的人。他的行为举止具解输混商宁触针引供总让人意识到，他可能是一个从粮害云族快更冲中世纪神秘教派闯入开先帮皮象压到20世纪门槛的使者。
莫迪里亚尼也好，萨蒂也好——人们资脚架无元球密物死被他们光怪陆离的个性光彩弄得有些撩乱了，相却反对于他们究竟是谁，其作品真正的意味是什么，却不关切了。
毋庸置疑的是，萨蒂就是萨蒂，并非是艺术界“躁乱”的唯一先例；他像法国诗人字低源包坚状苗兰波一样，进行过几年音乐的写作与演奏，却始终无满法让音乐说服自己，最终放弃。他的为数不多的几部作品是他穿越人世长廊扔下的碎片——他的心，个银致娘营背西待读束食对他自己而言，是神秘的，无法弄清楚的。
因而，作品可以称得上是他偶尔闪耀的“奇迹”。他比德彪西晚出生四年，后来的几十年里，正是印象派的时代。其实德彪西与那时的印世呼功鸡象派作曲家受萨蒂的影响颇深（指一些专业上创新手法，德彪西与拉威尔都曾经公开赞扬过他），因此也有人说，萨蒂是印象派的鼻祖。
而实际上，尽管萨蒂一直在，也一直有人在演奏他，但是他比德彪西没有名气的多，人们无法把他真正划归到哪个类别。
参考资料来源：百度百科-埃里克·萨蒂
