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婷婷娜娜踩跷功(梨园一来自绝)
赵德明
踩跷是戏曲中流传已久的一种独特表演技巧，为武
旦、刀马旦、花旦所专用。跷是仿照古表信测另武观十查代妇女的小脚形
状，以木制材料制成，外套绣花鞋，着大彩裤遮住真脚
，而将“小脚”露出。踩跷属于高难度文有技术，在许多传
统戏中，旦角踩跷走碎步、跑圆场、360问答甚至跌扑翻滚，持
兵器对打(打出手)等烧激间安力略够。这种表演称为跷功，演员只有
久练不辍，克服许多痛苦，才能运用自如。踩跷作为一
种特殊表演手段，能表现出古代妇女行走仪态的婀娜多
姿。但由于这种表演是对妇女缠足陋习的模仿，解放以
后基本上废除了。近年来，一些剧团的青年演员，为了
继承传统表演技巧，又重无屋液亮处宽电笔开是热新学习踩跷特技，引起各方面
的关注。
踩跷早年在许多剧种中都很盛行，并涌现出不少以
踩跷擅长的演员，像京剧名旦小翠花、川剧名旦阳友鹤
等，都对踩跷有深厚功力。尤其是蒲剧著名旦角王存才
，幼年学习踩跷，平时常在腿上绑着铁瓦、沙袋，踩着
跷跟着戏班赶路，练就了一套绝技。他在演出《挂画》
一剧时，足登高跷，能在太师椅的寸把宽的扶手上，一
跃而上，稳稳地站在扶手上面，甚至单足独立，纹丝不
动，其惊人技艺，不仅同行中有口皆碑，而且观众百看
不厌。旧时在山西民间曾流传“宁看存才《挂画》，不
坐民国天下”，“误了欢者工士刻秋收大夏，不误存才《挂画》”
等谚语，可见其在群众中影响之深。
