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叙事视角的三种类型有第三人称视角、第一人称视角、第二人称视角。
1、第三人称视角。
第三人称叙述是从与故事无关的旁拉源渐二抗变明随植在观者立场进行的叙述。由于叙述者通常是身份不确定的旁观者，因而造成这类叙述的传统特点是无视角限制。叙述者如同无所不知的上帝，可以在同一时间内出现在各个不同的地点，可以了解过去、预知未来，将收责茶沿新投唱位么还可随意进入任何一个人物的心灵深处挖掘隐私都倍某错交。由于叙述视点可以游移，这种叙述也可称作无焦点叙述。
总之，这种叙述方式由于没有视角限制而续目使作者获得了充分的自由。传统的叙事作品采用这种叙述方式的很普遍。这样就剥夺了接受者的大部分探索、解释作品的权利。因而到了现代，这种无所不知的叙述方式受到许多小说批评家的非难。
但正由于作者获得了充分的叙述自由，这种叙述方式容易产生的一种倾向便是又细回谁部永均左架汽叙述者对作品中人物及其命运算密曾些必福、对所有事件可完全预知和任意摆布，读者在阅读过程中也会有意无意地意识到，叙述者早已洞悉故事中还未发生的一切，而且终将讲述出读者所需要知道的一切，因此溶括跟伤属属读者在阅读中只能被动地等待叙述者将自己还未知悉的一切讲述出来。
2、第一人称视角。
第一人称视角，又称“内在式焦点叙述”。其特点一是文中的‘我’既是叙述者，又是故事中的一个角色，具有双重至劳则备诉距排心身份，叙述显得更真实；二是叙述者的视角受到限制，不能叙述角色所不知的内容。但研形括包挥难立练命这种限制造成了叙述的主观性，可产生身临其境的逼真感。
这双重身份使这个角色不同于作品中其他角色，比其他故事中人物更“透明”、更易于理解。其次，他作为叙述唱磁垂力际攻者的视角受到角色身份的限制，不能叙述本角色所不知的内容。
这种限制造成了叙述的主观性，如同绘画中的焦点透视画法，因为投影架普类关系的限制而有远近大小之别和前后遮蔽的情况，但也正因为如此才会产生身临其境般的逼真感觉。近现代侧重于主观心理描写的叙事作品往往采用这种方法。
3、第二人称视角密尼属是。
第二人称视角，实质是第三人称叙述的变体，这类作品极少。
但有些研究都认为，戏剧叙事在某种意义上也是一种第二人称叙细者东那把细述方式，因为戏剧表演中把观众汽把席作为“第四堵墙”的意识使得剧中人的叙述往往具有面向观众的倾向，在独白或旁白一类的叙述中这种倾向尤为明显，无形中成为块矿州分复一种以“你”为对象的叙述，也就意味着观众成为剧中叙贵促列事的一个参与者。
第二人称叙述具有使接受者明显参与叙述行为油马室省危丝存效的特点，这正是戏剧叙优许形香认衣指顶口或事所需要的。
